光绪二十一年（1895），东陵守护大臣呈上一份奏折，内容描述了慈禧陵寝的现状，说其出现了渗漏、风化、瓦爆釉、彩画脱落等问题。按理说，得知自己的陵寝出现这些现象，慈禧应该伤心才对，可是相反，她心里却乐开了花。为什么呢？因为本来慈禧就对自己的陵墓有所不满，这回她已经手握权力，并且还有了一个送上门的借口，此时不重修陵寝更待何时啊？

于是她马上派奕劻、荣禄这两个心腹大臣去东陵。这两个人是有名的马屁精，他们很会揣摩慈禧的心思。对于这件事的处理方法，他们的决定绝对是出人意料的——他们打算拆除陵寝，重新修建。

其实中国古代的建筑大多是由砖、瓦、木、石建成的，出现风化的情况很正常，不仅是慈禧的，其他的陵寝也都是这样，甚至风化得更严重，难道都要拆除重建吗？然而这种奏请虽然离谱，但却是正猜中了慈禧的心思。折子一上，她当即就批准了，所以慈禧陵寝就开始了大肆的拆除重建。

      奢华建筑

慈禧太后的陵寝重修之后，各方面都变得十分奢华。根据档案记载，当时的承修大臣荣禄等，曾上奏给慈禧一篇奏折，里面说到了慈禧陵的大殿隆恩殿的用料问题。在奏折中，荣禄谏言改用黄花梨木。

其实这是非常僭越的一种想法，还从来没有人敢于在建大殿时使用这种木料。因为这种黄花梨木是明清时期皇家做高档家具用的，民间绝少能够见到。所以对于在建造房子、大殿时用黄花梨木这样的想法，荣禄等人虽明知是非常大胆的逾越之举，但他们认为这个折子呈上去之后，慈禧看到一定会格外高兴、异常满意，并且对他们大加赞扬。

可是他们没有想到的是，慈禧满意归满意，却并不满足。她说既然大殿使用了黄花梨木，那么东西配殿也应该与之统一规格，使用黄花梨木。这让荣禄等人大为吃惊，本来大殿使用这种高档木料已经是十分大胆的僭越行为了，没想到慈禧要求把两个配殿也一并用其来进行改造。

用这种黄花梨木建造的慈禧陵大殿，可以说是花费巨大。根据记载我们可以看到，光绪二十五年（1899），整个陵寝重修耗费掉的银子是150万两。当时距离竣工还有9年的时间，虽然后来又用了多少银两档案没有记载，我们无从知晓，但是完全可以想象，这绝不会是一般的数目。

另外，慈禧陵的彩画是新颖而独特的。她的三殿彩画全部改用了等级最高的金龙合玺彩画，这些彩画根本不需要披麻抹灰等传统工序，而是利用木质本色直接沥粉贴金，全部采用金色。这种别具一格的彩画在清代陵寝中唯慈禧陵所独有。

慈禧陵中的建筑更是与众不同，其中的金龙盘玉柱，使得慈禧陵三殿流光溢彩。在皇家建筑中等级最高、规模最大的北京故宫太和殿上，只有6根柱子上有盘龙，并且沥粉贴金。但在慈禧陵中，三殿总共有64根明柱上全部盘绕着半立体的镀金铜龙，而且每个龙头都装有弹簧，借助空气的流动，龙须可以自行摆动，形象栩栩如生。

而且慈禧还颠覆祖制地采用了凤在上、龙在下的丹陛石，以及隆恩殿周围的汉白玉石栏板也全部雕刻成了“凤引龙追”的形式，暗示着慈禧太后生前权力之大，皇帝都得跟在她的后面，听从她的安排。

尤其是76根望柱，还打破了历史上一龙一凤的格式，而是将望柱头雕刻成凤，龙则改雕在柱身之上，柱身两侧各一条，形成了“一凤压两龙”的格局，暗指慈禧太后生前曾两度垂帘听政。

慈禧陵的这些石雕不仅显示出晚清女主当政的鲜明时代特征，其雕刻工艺也是堪称一绝。例如，隆恩殿殿前的御路石，玲珑剔透，当之无愧为石雕中的精品。它仍然使用了凤在上、龙在下的布局，而且雕刻工艺还采用了更为高超的高浮雕加透雕的手法。在龙的腿、尾、须部和凤的嘴、冠、角部有10处透雕，立体感超强，形象更为逼真，令人叹为观止。

慈禧如此在陵寝处处炫耀自己生前的辉煌，无疑是亲手为自己的陵寝被盗埋下了祸根。有关孙殿英盗慈禧陵细节，敬请关注：